Kontrapunkt 28.11.2019
Wydanie #220 „Listopadowo” (Novemberly)
Premiera – czwartek godzina 21.00 (CEST, UTC+01:00)
W październiku spotkaliśmy się w jesiennym muzycznie programie, dzisiaj w ostatni listopadowy czwartkowy wieczór będzie pięknie, nastrojowo, niekiedy wręcz bajkowo. Jednym słowem – listopadowo.
Londyńskie Cadiz Music ogłosiło plan wznowienia poszukiwanego przez fanów, wydanego po raz pierwszy na winylu i kasecie magnetofonowej w 1986 roku i od lat niedostępnego albumu „Gift”, nagranego pod szyldem The Sisterhood przez Andrew Eldritcha (lidera The Sisters Of Mercy). Jest to praktycznie solowe dzieło Andrew z towarzyszeniem zaproszonych muzycznych gości w epizodycznych rolach drugoplanowych, występujących jako The Chorus Of Vengeance. Byli nimi Patricia Morrison (The Gun Club, wtedy w Fur Bible, później krótko w The Sisters Of Mercy), Alan Vega (Suicide), James Ray (James Ray Gangwar) i Lucas Fox. Skład uzupełniał niezmordowany automatyczny perkusista Dr Avalanche.
Kontrapunkt ma przyjemność zaprosić Was na dwa nadchodzące koncerty Whispering Sons, jednego z najbardziej obiecujących zespołów belgijskiej sceny post-punkowej. Grupa wystąpi na dwóch klubowych koncertach w Polsce – 27 listopada w krakowskim Zet Pe Te z towarzyszeniem Undertheskin, a dzień później 28 listopada w warszawskiej Hydrozagadce ze wsparciem zespołu Baṣnia.
Swobodne improwizacje, inspiracje współczesnym folkiem, jazzem i muzyką klasyczną, elektroakustyczne eksperymenty, perkusjonalia, wybrzmiewające drony, rejestracje terenowe i płynący tłem elektroniczny ambient. Taki jest debiutancki album „UNDA” zawieszonego pomiędzy Londynem a Oslo duetu BirdWorld.
Yann Tiersen powraca z nowym albumem „Portrait”. Płyta trafi do sprzedaży 6 grudnia nakładem wytwórni MUTE.
W ten pierwszy czwartkowy listopadowy wieczór zamiast na Kontrapunkt zapraszam Was na 54. i 55. M R O K I czyli Muzyczne Rozkosze Otulone Kolorem Indygo. Tym razem bohaterem wieczoru będzie jeden z Waszych ulubionych zespołów – grupa The Cure.
Muzyka towarzyszyła dziesiątej muzie od samego jej początku, nawet wtedy, gdy ta pozostawała jeszcze niemą. Już podczas pierwszych pokazów z użyciem kinetoskopu Thomasa Alvy Edisona czy późniejszego kinematografu braci Augusta i Louisa Lumière (urządzenia zbudowanego na bazie pomysłu Edisona, z ulepszoną optyką, oferującego możliwość oglądania filmu większej liczbie osób) w salach projekcyjnych cisza nie była pożądanym zjawiskiem.
